半世浮萍一宵名花

有第二个七夕，就势必有第二个中元节，只是有关爱情，人们就津津乐道，关乎神鬼，人们便噤若寒蝉。

翻日历的时候恰巧发现赫然三个字——中元节，也就是农历七月十五。说来也巧，手边正好放着一本爱伦坡的小说集，内容不乏惊悚的短篇，比如《黑猫》、《厄谢府的倒塌》、《红死魔的面具》、《泄密的心》等等，这些短篇几成经典，也确实有精彩之处。

其实不论中外，很多恐怖故事或者剧集都在通过夸张来告诫人们：不可害人，不可做亏心事。也许这种教育方式更多体现在《聊斋志异》里，其实其他又何尝不是呢？每次都这样的归纳总结也许并不是个好习惯，以为这样一来，我每次都会发现，看透了作者的意图，故事本身就失去了恐怖色彩。

翻了从前blog里的旧文章，也就是关于韩国恐怖片《鬼铃》的，说实话，看完哪部片子伤感了好久，还有人半嘲地说我快把恐怖片当成爱情文艺片来看了，其实不是这样，也许是我想太多了，那我下次集中画面，不想其他的好了。

不知道为什么那么多女性都喜欢看恐怖片，宿舍里便有一个舍友钟爱此类，每次下载了许多片子，邀大家共赏，每次还能唤来许多同好者，观赏灯，围着屏幕，不是爆发一阵阵尖叫。

看《咒怨》的时候，很多人都捂着脸看不下去了。的确，日本人拍片很多时候太过注重视觉冲击力，导致楼梯上回头的没有下巴的女鬼让很多同观者好几天不想吃饭，说实话我当时就想说回放一下那个镜头，可是在尖叫声中，我觉得回放是要被围攻的。从此以后便很少接触日本恐怖片，觉得有点倒胃口，也不想再吓倒亲爱的舍友们。

也许最含蓄的还是中国的《聊斋》，小时候曾经被一册连环画《聊斋》吓倒了，就是《画皮》那章，我不得不佩服插图者功力的精妙，太过“传神”，我忘不了那女鬼捧着人皮的表情，也许这就是所谓被伤害了幼小心灵，时隔多年，我还是想说，出版社出版这样的儿童读物给孩子看，未免太不人道了。

假期里看了重拍版的聊斋，明星阵容很强大，使剧集某种程度上像是古装偶像剧。我对这新版没什么好评，但几个故事中我还是最喜欢《画皮》。改变的不错，虽然是为了使剧情曲折，凭空增加了很多原著未曾涉及到的情节，但是故事本身还是耐人咀嚼的。王安旭这样的男人在生活中并不少见，只是被负心郎抛弃的女子，即便是纵身一死，也未必能有化为鬼魂报复故人的能力，过于相信科学有时候会令感情变得苍白，但是沉溺于迷信却又伤心伤身，更加得不偿失。

想起了这样一个传说，说是譬如相爱甚深的一对情人，如若其中一个不幸亡故，他/她会不甘，总会再来看自己的心上人，而那未亡人却难免会在红尘中再觅伴侣，新人缠绵之际，自然不会想到故人会侧立于旁，静静凝望，那鬼魂看了自然伤心，于是心就碎了，喷洒出来的看不见的无色之血溅在他人身上，沾染上的人便会成为一个痴情种子，也许更加缠绵悱恻、凄美绝伦的爱情悲剧注定再一次上演，这就是人世间逃不开挣不脱的轮回……

我对所有的灵异空间与灵异事件都持缄默态度，我从来不会跳出来大喊自己是无神论者，也不会神经兮兮每日过分担忧，信则有不信则无，生活的模式不会因这些而改变丝毫。只是这么多的灵异事件，并非是灵魂要告诉人们，而是人们自己借灵魂之口告诉自己，珍惜生命、珍惜感情、珍惜身边的每一个人。